MIPCOM Cannes, Oktober 2022: die Messe und der Kongress des internationalen Marktes für Kommunikation und Entertainment Content, die weltweit größte Zusammenkunft von Fernseh- und Medienfachleuten, atmet im Herbst des vorvergangenen Jahres im wahrsten Sinne tief durch: Endlich nach Coronapause und Beschränkungen wieder in der Sonne der Côte d’Azur Filme und Programm kaufen, verkaufen, Kolleginnen und Kollegen treffen, das Berufsleben außerhalb des Home Office und der tageslichtarmen Studios genießen…

Doch etwas stört: Das Hot-Topic ist „FAST Channels“. Die Veranstaltungen und Stände zu dem Thema sind so überfüllt, dass dem ein oder anderen nur Schlangestehen, Fußstampfen und „Draußenbleiben“ bleibt, um am Abend diejenigen, die es geschafft haben, dabei zu sein, zu fragen: Und – wie war’s?

Was damals in Europa noch der „Flavour of the month“ war, hat sich mittlerweile zu einem Riesenthema auch in den Niederungen des deutschen Medienmarktes entwickelt. Politik und Regulierung, Vertrags- und Urhebermanagement, vor allem aber der TV-Vertrieb sind von FAST Channels geradezu überrollt worden, ohne darauf vorbereitet zu sein. Die Faktizität spült bisher manch eingebürgertes Denken und Handeln schlichtweg vom Strand in das tiefe Meer und das über Nacht.

Fragen über Fragen

Was sind FAST Channels, was bedeuten sie für die bisherige „Medienordnung“ aus Free- und Pay-TV, öffentlich-rechtlich oder privat veranstaltet? Wie sind sie rechtlich einzuordnen und haben die deutschen Medienanstalten überhaupt noch „Aktien“ in diesem Geschäft? Nach welchem nationalen Recht haben sich internationale FAST Channels zu richten, wer und was sind juristisch gesehen die Anbieter der Programmpakete und greifen inhaltsbezogene Bestimmungen überhaupt noch?

Vor allem aber: wer muss wo von wem welche urheber- und leistungsschutzrechtlichen Lizenzen erwerben, um FAST Channels einer Öffentlichkeit zur Verfügung zu stellen? Oder ist das alles – wie Angela Merkel in anderem Zusammenhang einmal sagte – Neuland und weiß man noch nichts Genaues nicht?

Wir versuchen Licht ins Dunkel zu bringen und gehen dabei dreigeteilt vor: Hier wird in den Sachverhalt eingeführt, im zweiten Beitrag der medienrechtliche und im dritten Teil der urheberrechtliche Schleier gelüftet. FAST Channels – sicher ein Hype, auf jeden Fall ein neues Phänomen, das die TV-Welt auf den Kopf stellt, vor allem, das sich den hergebrachten medienpolitischen und medienrechtlichen Schemata entzieht. Was ist da los?

Der Begriff und die US-amerikanische Erfahrung

FAST ist ein Akronym für „Free-Ad-Supported Streaming Television“. Das sind TV-Kanäle, Programme, welche von Onlineplattformen angeboten werden, auf denen Benutzer kostenlos auf eine Vielzahl von Inhalten wie Spielfilme, TV-Serien, Nachrichten und Dokumentarisches, Sport, Kochen, Natur usw. zugreifen können.

Der Unterschied zu kostenpflichtigen Pay-Diensten wie Netflix, Prime Video oder Disney+ besteht darin, dass die Programme ausschließlich durch Werbung finanziert werden. Die Sendungen laufen 24-stündig nach dem Sendeplan des Veranstalters, der Zuschauer hat keine eigene Auswahlmöglichkeit bezüglich des dargebotenen Programms (Content). FAST Channels sind also „lineares“ Fernsehen und kein Video-on-Demand (VoD).

In den USA haben Tubi, Pluto TV, Roku, Peacock und Sling freestream das Eis schon vor Längerem erfolgreich gebrochen; Großbritannien folgte und in Deutschland sind Dienste wie Relaxx TV auch schon seit Jahren am Start. In den USA rechnet die Werbewirtschaft dieses Jahr 2024 mit einem Werbeumsatz von 4 bis 5 Milliarden US-Dollar; da braucht es wenig Fantasie, um auch die europäische Entwicklung mit Zeitverzug zu prognostizieren.

Die Besonderheiten

So weit so alt. Man ist geneigt zu fragen, ob da nicht alle öffentlich-rechtlichen und privaten Free-TV-Angebote unter diese Definition fallen, nur dass diese in aller Regel parallel terrestrisch, via Kabel oder Satellit ausgestrahlt werden. Es sind einige Besonderheiten, die bei FAST Channels dazu kommen.

Die Programminhalte sind zunächst meist so zielorientiert und gehen so tief in Einzelnischen, dass auch die Werbung höchst effizient und ohne große Streuverluste bei genau der (kleinen) Zuschauergruppe ankommt, die man aufgrund des Programmgenres definieren und adressieren kann. Dabei bestehen die Programmbündel aus bekannten, auch anderweitig linear ausgestrahlten Angeboten plus neuem Nischen-Content, der eben nur auf einer oder wenigen FAST-Plattform(en) zu sehen ist.

Bei den Werbeeinstrahlungen wird es dann schon diffus: Während beim klassischen medienrechtlich zugelassenen Free-TV die Werbung innerhalb des Erstsignals (über Terrestrik, Kabel oder Satellit) allerorten gleich ist und unverändert in der Zweitausstrahlung auf einer Streaming-Plattform überkommt, ist das bei FAST Channels zwar denkbar, aber in aller Regel nicht der Fall.

Hier variiert der TV-Veranstalter oder der Plattformbetreiber die Werbung in Abweichung vom Erstsignal und kann das auch noch je nach Zuschauerschaft kleinteiliger variieren. Und es gibt FAST Channels, von denen es gar kein Erstsignal über Terrestrik, Kabel oder Satellit gibt und die nur gestreamt werden. Überflüssig zu erwähnen, dass die Werbung dann auch ganz eigene Wege gehen kann.

Trennung aufgehoben

Ein zweites: Die Anbieter der FAST-Channel-Plattformen stammen anders als bisherige TV-Veranstalter und Plattformbetreiber aus den verschiedensten Branchen und Herkunftsländern. Während die klassische Free-TV-Verbreitung von als Fernsehveranstalter national zugelassenen Content-Anbietern ausgeht und telekommunikationsrechtlich erfasste Netz- und Plattformbetreiber die TV-Signale an die Endkonsumenten/Zuschauer weitersenden, verschwimmen die Konturen dieser Aufgabenteilung in der FAST-Welt vollends.

FAST Channels werden ebenso von Content-Anbietern als auch von reinen Plattformbetreibern angeboten; die Trennung zwischen Programmlieferanten und -verbreitern ist aufgehoben, der Programmdirektor mag sogar Künstliche Intelligenz heißen, wenn eingekaufter und selbst erstellter Content des Plattformbetreibers schlau gemischt wird.

Nicht anders geht es mit der Werbung. Und schließlich: Gerätehersteller nutzen ihre Käufer-Community als ihre eigene FAST-Öffentlichkeit. So bietet Samsung, domiziliert im Vereinigten Königreich und damit außerhalb der EU, seiner Geräte-Community in Deutschland perspektivisch über 100 FAST Channels auf den neun Millionen Smart-TV-Screens unter dem Namen TV Plus an. LG tut nämliches.

Systemunterschiede nicht mehr erkennbar

Der Verschiedenartigkeit der Systeme sind keine Grenzen gesetzt. Bunt wird es auch noch dadurch, dass zum Beispiel TV Plus Zugang zu Apple TV App und AirPlay2 verschafft, also die lineare Plattform vom Endkonsumenten keineswegs als „aliud“ zum VoD empfunden werden muss. In die Richtung geht auch die Vermengung mit AVoD (Ad-Based VoD) mit SVoD (Subscription VoD) auf Amazon Freevee; das vergessen wir aber schnell wieder, sonst wird es zu viel.

Das Angebot von Rakuten-TV und Pluto steht dem nicht nach. Dass das alles auch über Smartphones und Tablets empfangbar ist, darf den technisch auf der Höhe befindlichen Leser nicht überraschen. Wenn dann klassische Streaming-Anbieter in ihr hergebrachtes Free-TV-Weitersendeangebot FAST-Elemente integrieren (wie etwa DAZN Rise und Netzkino auf Zattoo und Joyn), dann sind für den Laien keine Systemunterschiede mehr erkennbar.

Ökonomische Niedrigschwelligkeit

Eine dritte, keineswegs letzte Besonderheit liegt in der ökonomischen Niedrigschwelligkeit der FAST Channels: Während mit klassischem Free-TV Rundfunkzulassung, Signalvertrieb und Erschaffung eines inhaltlichen Alleinstellungsmerkmals mit (zumeist) teuer erkauftem oder produziertem Inhalt einhergeht, sind die Kosten beim FAST Channel gering. Das reine Streaming ist nicht teuer und Content kann auch billig sein. Wenn die Nische stimmt und sich der Werbeverkauf rechnet, geht es erfolgreich mit kleiner Zielgruppe weiter, wenn nicht, dann wird der Kanal halt wieder aufwandsarm geschlossen. Kampagnen und Datengenerierung sind dann abgeschlossen, who cares?

Das Portfolio ist eigentlich ein permanentes Versuchslabor. Das geht vor allem einfach, wenn man die unter den Anbietern verbreitete Meinung vertritt, das alles sei zulassungs- und urheberrechtsfrei. Das Versuchslabor scheitert auch nicht, wenn mehrere Einzelkanäle verschwinden, denn klug genug hat man viele attraktive Free-TV-Klassiker von A wie auto motor und sport über C wie CNN und E wie Euronews bis R wie RiC und S wie sportdigital beigemischt. Also kann man FAST Channels als billige und unter dem Radar der Behörden und des Urheberrechts fliegende Rivalen zum klassischen Free-TV ansehen.

Konkurrenz zu klassischen TV-Angeboten

Aber halt: sind wir da nicht auf dem falschen Dampfer? Ist FAST nicht – schlimmer noch – ein Wettbewerb gegenüber den erstklassigen Konkurrenten aus dem On-Demand-Sektor, die seit langem Milliarden US-Dollar in Top-Filme und Serien investieren, um dem klassischen Free-TV das Wasser abzugraben? Der dramatische Börsenkursverfall von Netflix in den USA vor 2023 hatte in genau dieser Erwartung auch seine Ursache und bestätigte die Gefechtslage.

Heute mag man das im Pay-Lager wieder gelassener sehen, aber richtig ist wohl beides: FAST Channels gehen allen anderen an den Kragen, sowohl klassischem Free-TV als auch VoD- und Pay-Diensten. Es überrascht deshalb nicht, dass in den USA die großen Content-Konzerne diese Entwicklung antizipieren und hinter manchen FAST-Plattformen stecken, um sich allseitig abzusichern. Erwähnt seien hier exemplarisch nur Comcast, ViacomCBS und NBCUniversal.

Reaktion der Medienpolitik und der Urheberrechtspraxis

Die dargestellten Marktbewegungen zeigen, dass es sich um alles andere als um eine einfache Sachlage handelt. Die Reaktion der Medienpolitik der Bundesländer, der diversen Landesmedienanstalten und ihrer gemeinsamen Stellen lässt sich einfach überprüfen. Wer auf den entsprechenden Homepages den Suchbegriff „FAST Channel(s)“ eingibt, bekommt eine 0-Treffer-Antwort. Wer zumindest politische Statements, Strategiepapiere basierend auf Gutachten oder ähnliches erwartet, wird enttäuscht.

Dieser Befund hat damit zu tun, dass das Phänomen FAST Channels noch nicht erfasst wird. Das ist zunächst nichts Schlimmes, denn nicht jede Marktentwicklung muss unterbunden oder vom Staat mit einem Regelungsvorbehalt beantwortet werden. Man kennt ja kaum die „Opfer“ genau, siehe oben.

Das Recht – und das zwischen den Bundesländern erst abzustimmende Medienrecht allemal – ist aus gutem Grunde träge. Die Grundhaltung, erst einmal zu sehen, wie sich die Dinge entwickeln und wo überhaupt zum Schutz welchen Rechtsgutes eine Regelung hermuss, hat nichts Falsches. Allein: zurzeit ist ein nicht unerheblicher Teil der Angebote nirgends auf der Welt zugelassen und niemand verfügt über eine Kontrollkompetenz. Da mag Vertrauen in die Selbstkontrolle angezeigt sein, aber wenn man an die politischen Verwerfungen dieser Tage denkt und sich des Russia-Today-Verfahrens vor nicht allzu langer Zeit erinnert, dann wird klar, dass da eine Bombe tickt.

Im fast rechtsfreien Raum

Vergleicht man diesen Befund mit dem, was in Deutschland zugelassene TV-Anbieter und Plattformbetreiber unter den Stichworten Vielfaltssicherung und Veranstalterpluralität oder Rangfolgebestimmungen/Public Value in der Plattformregulierung so alles über sich ergehen lassen müssen, dann hätte man glatt Verständnis dafür, dass sich der ein oder andere Regulierungsadressat durch die Tapetentür verabschiedet und sich in den Freihafen FAST Channel schleicht. Was nottut ist eine Befassung mit dem Thema und eine Identifizierung der Rechtsgüter, die auf dem Spiel stehen. Das ist die eine Seite der Medaille.

Und wie steht es mit dem Urheberrecht – der zweiten Seite der Medaille? Auch hier bewegen sich die FAST Channels noch im fast rechtsfreien Raum, zumindest gestalten die Anbieter so ihre Zugangsverträge gegenüber den Content-Anbietern. Rechte sollen nach bisheriger Praxis nicht bezahlt werden und die Content-Anbieter haben dagegen keine starke Position, da es ihnen in erster Linie darum geht, im Portfolio aufgenommen zu werden. Da wird schon einmal die eine oder andere Kröte geschluckt.

Sprengkraft fürs Urheberrechtssystem

Dies ist ein außerordentlich problematischer Befund, der ebenfalls langfristig Sprengkraft für ein funktionierendes und faires Urheberrechtssystem bedeuten kann. Die Verwertungsgesellschaften haben seit der vergangenen, auf einer EU-Richtlinie beruhenden Reform der §§ 20 b ff., 87 UrhG eine Verantwortung hinzuerhalten, die über das alte Kabelweitersenderecht weit hinausreicht. Die Zweitverwertung eines TV-Erstsignals ist dem kollektiven Wahrnehmungszwang durch die Verwertungsgesellschaften auch bei IPTV/OTT unterworfen worden.

Das hat Relevanz für den FAST-Markt. Die sogenannte Münchener Gruppe bestehend aus allen in Deutschland tätigen Verwertungsgesellschaften auf dem Gebiet der TV-Rechte (abgesehen von der Corint Media) setzt sich dankenswerterweise in diesem Jahr mit dem Thema auseinander und wird Lösungen vorlegen – ein löbliches Unterfangen und zumindest hier hat eine erste Analyse des Phänomens FAST Channels stattgefunden.

Michael Schmittmann ist Rechtsanwalt und Partner bei Heuking in Düsseldorf. Er ist in den Bereichen Medienrecht einschließlich Sport und Entertainment, Telekommunikation, IT-Vertragsrecht und IT-Litigation einschließlich der Betreuung komplexer Cybercrime-Verfahren, europäisches und deutsches Kartellrecht sowie Glücksspielrecht tätig. Schmittmann hat an den Universitäten Köln und Genf, dem British Institute of International and Comparative Law in London sowie dem International Law Institute der Georgetown University in Washington D.C. studiert. 1989 begann seine anwaltliche Tätigkeit bei Heuking mit Schwerpunkt im Telekommunikations-, Medien-, IT- und Kartellrecht.

40 Jahre Privatfernsehen

Was wäre das deutsche Fernsehen ohne „Alles nichts oder?!“, „Tutti Frutti“ oder „Dall-As“ geworden? Das Jahr 1984 brachte Farbe ins Programm, mit teils unkonventionellen Angeboten. Reagierten ARD und ZDF zunächst noch mit Arbeitssperre für alle, die bei den Privaten anheuern, so warben sie nur wenige Jahr später die Mitarbeiter bei RTL und Sat.1 ab.

Die Privaten haben das Fernsehen verändert, in allerlei Richtungen. Darüber sprechen wir mit dem Sat.1-Gründungsgeschäftsführer und langjährigen VPRT-Vorstandsmitglied Jürgen Doetz. Im Gespräch mit MEDIEN IM VISIER erklärt er unter anderem Konflikte hinter den Kulissen und weshalb „Gute Zeiten, schlechte Zeiten“ (GZSZ) eigentlich bei Sat.1 hätte laufen sollen.

Hören Sie sich die neue Podcast-Folge von „Medien im Visier“ auf allen gängigen Plattformen an.

FRK kontert Werbung zum TV-Anbieterwechsel, um Umsatzeinbruch bei mittelständischen Kabelnetzbetreibern zu vermeiden

„Jetzt beginnt die heiße Phase“, sagt Heinz-Peter Labonte, Vorsitzender des Fachverbands Rundfunk- und BreitbandKommunikation (FRK) mit Blick auf den Stichtag 1. Juli 2024. „Die Mittelständler, die sich jetzt nicht vorbereiten und die massive Werbung der Konzerne kontern, laufen Gefahr im Sommer einen Einbruch ihrer TV-Umsätze zu erleben“, warnt Labonte vor den Folgen des Endes für das Sammelinkasso. Die Novelle des Telekommunikations-gesetzes (TKG) macht Schluss mit der Möglichkeit, die Kosten für den Kabelnetzbetrieb über die Mietnebenkosten im Sammelinkasso abzurechnen. Ergo müssen Kabelnetzbetreiber auf Einzelinkasso umstellen. Das bringt jedoch für Verbraucher und ihre langjährigen Lieferanten, die lokalen kleinen und mittelständischen Netzbetreiber einige Herausforderungen mit sich.

„Die Übergangsfrist mit dem Stichtag 1. Juli 2024 ist unter den FRK-Mitgliedern bereits seit Inkrafttreten der TKG-Novelle Ende 2021 ein Thema“, erklärt Labonte. „Wir haben darüber mehrfach auf unserem Breitbandkongress diskutiert. Unsere Mitglieder sind vorbereitet.“ Kabelnetzbetreiber müssten gemeinsam mit den Wohnungsunternehmen auf die Mieter zugehen und sie über die zukünftige TV-Versorgung informieren, denn die Netzbetreiber hätten u. a. wegen übertriebener Datenschutzvorschriften keine Adressdaten ihrer Kunden, nämlich der Mieter, die den TV-Bezug per Sammelinkasso über die Mietkosten bezahlen, erläutert der FRK-Vorsitzende.

„Das ist durchaus mit einigem Aufwand verbunden, zumal die Wohnungswirtschaft auch noch mit ganz anderen Themen beschäftigt ist“, weiß Labonte. Dennoch führe kein Weg an einer Kommunikation mit den betroffenen Mietern vorbei, wollen die Kabelnetzbetreiber diese Haushalte auch weiterhin mit Kabelfernsehen beliefern. „Das ist schließlich die Grundlage, um auch andere Produkte wie Internet oder Telefonie vermarkten zu können“, ergänzt Labonte.

Diese Kommunikation ist auch deshalb wichtig, weil Mieter nach dem 1. Juli 2024 auch einen anderen Weg wählen können, über den sie fernsehen. Das wollen vor allem IPTV- und OTT-Anbieter nutzen, um neue Kunden zu gewinnen. Dementsprechend werben sie für ihre Angebote. „Die Folge ist, das kleine und mittelständische Kabelnetzbetreiber nun der Marketingpower großer bundesweit agierender TK-Konzerne gegenüberstehen“, sagt Labonte.

Er weist darauf hin, dass in der Werbung zwar mit niedrigen Preisen geworben, dabei aber nicht erwähnt werde, dass zum Preis des TV-Produkts auch die Kosten für den Internetanschluss hinzukommen. „Rechnet man beides zusammen, wird schnell deutlich, dass der Kabelanschluss bei den lokalen mittelständischen Kabelnetzbetreibern in vielen Fällen die günstigere Variante ist.“

Im Wettbewerb mit den TK-Konzernen hätten laut Labonte gerade kleine und mittelständische Kabelnetzbetreiber ein Pfund in der Hand: Sie sind für die Wohnungswirtschaft bereits seit vielen Jahren tätig, kennen die Gebäude, die Verkabelungen und haben sich als verlässliche Partner vor Ort bewährt. „Diese Regionalität müssen die Kabelnetzbetreiber dem Marketing großer TK-Konzerne entgegenstellen“, sagt Labonte. „Dann erwirtschaften sie auch nach dem 1. Juli 2024 ihre TV-Umsätze.“

Trauer um TechniSat-Gründer Peter Lepper

Peter Lepper, Gründer und Geschäftsführer von TechniSat, ist im Alter von 77 Jahren verstorben. Lepper gründete sein erstes Unternehmen, die TPS-Technitube Pipe & Steel GmbH, vor über 48 Jahren und entwickelte daraus eine Firmengruppe mit 19 Unternehmen, die er 2008 in der Techniropa Holding GmbH bündelte. Diese Unternehmen beschäftigen heute weltweit 1.350 Mitarbeiter.

„Wir sind tief betroffen über den Verlust unseres Gründers Peter Lepper, einer herausragenden Unternehmerpersönlichkeit. Als Pionier und Inspirationsquelle für jeden in unserem Unternehmensverbund hat er bleibende Spuren hinterlassen. Die Weiterentwicklung seiner Firmengruppe ist uns Verpflichtung und Ehre zugleich“, sagte Stefan Kön, Geschäftsführer der Techniropa Holding.

Lepper wurde 2003 mit dem Verdienstorden des Freistaats Thüringen geehrt. 2007 folgte die Auszeichnung mit dem Bundesverdienstkreuz am Bande. Seit 2018 ist Lepper Ehrenbürger der Stadt Daun, dem Sitz der Techniropa Holding.

M7 und PŸUR verlängern Partnerschaft

M7 und Tele Columbus mit seiner Marke PŸUR haben ihre langjährige Partnerschaft verlängert und erweitert. Mit dem neuen, mehrjährigen Abkommen sichert sich der Netzbetreiber die Lizenzrechte für die Verbreitung eines umfangreichen Angebots an Pay-TV- und Fremdsprachenprogrammen für seine Kabelkunden.

Die Rechte umfassen auch interaktive Zusatzfunktionen, mit denen die Zuschauer das laufende Programm neu starten, anhalten, zeitversetzt sehen und bis zu sieben Tage rückwirkend abrufen können. PŸUR nutzt die erweiterten Rechte für die flexible TV-Nutzung bei seiner kürzlich gestarteten hybriden TV- und Streaming-Plattform PŸUR TV HD, die klassisches Fernsehen mit On-Demand-Angeboten verbindet.

„Wir sind stolz auf unsere seit 15 Jahren bestehende Partnerschaft mit PŸUR, die den Kabelkunden ein vielfältiges, attraktives Programmangebot garantiert, und freuen uns, dass wir PŸUR auch bei PŸUR TV HD mit Lizenzrechten unterstützen – einer hybriden Plattform, die das große Potenzial zeigt, das im Kabelfernsehen liegt“, sagte Marco Hellberg, Geschäftsführer von Eviso Germany, dem M7 Business Partner in Deutschland.

„Wir freuen uns, die langjährige Partnerschaft mit M7 nicht nur fortsetzen, sondern auch um neue interaktive Zusatzrechte deutlich erweitern zu können. Die attraktivsten Inhalte, verbunden mit einer Vielzahl von neuen Funktionalitäten, bilden die Grundlage für unsere neue PŸUR TV HD-Plattform und sorgen für ein neues Fernseherlebnis bei unseren Kunden“, sagte Jochen Busch, Chief Consumer Officer bei PŸUR.

DNMG begleitet Programmstart von DOKUSAT

Die Berliner Fernseh Gruppe und die Deutsche Netzmarketing (DNMG) haben einen langfristigen Rahmenvertrag über die Verbreitung des neuen Free-TV-Senders DOKUSAT in den Netzen der DNMG-Netzbetreiber abgeschlossen. DOKUSAT zeigt rund um die Uhr Dokumentationen, darunter Natur- und Tierfilme sowie Berichte zu Ökologie und Nachhaltigkeit.

Durch die Vereinbarung kann sich der im Januar 2024 gestartete Sender weitere relevante Reichweite bei den über 200 in der DNMG organisierten Kabelnetzbetreibern sichern und einer Vollverbreitung im deutschen Kabelfernsehen einen großen Schritt näherkommen.

„Wir freuen uns sehr, unseren Netzbetreibern und ihren Kunden mit DOKUSAT ab sofort auch wieder einen jungen und frischen Dokumentations-Sender anbieten zu können. Zum Launch des Senders erreichen wir durch die Verbreitung in den Netzen unserer DNMG-Netzbetreiber sofort weit über zwei Millionen Haushalte“, sagte Damian Lohmann, Senior Manager Partner Relations der DNMG.

„Unser Dank gilt der DNMG, die es DOKUSAT ermöglicht, unser Premium-Doku-Angebot bei bis zu 200 DNMG-Netzbetreibern als Free-TV zu verbreiten. Wir freuen uns auf die deutschlandweite Verbreitung im Kabel“, erklärte Marko Wünsch, Geschäftsführer von DOKUSAT.

DNMG und WHYTE Label Digital stellen Online-Portal für Kabelnetzbetreiber vor

Die WHYTE Label Digital GmbH und die Deutsche Netzmarketing (DNMG) unterstützen Kabelnetzbetreiber bei der Sicherung ihres Kerngeschäfts mit Kabel-TV-Umsätzen. WHYTE Label Digital hat eine Online-Bestellstrecke konzipiert, mit der Kabelnetzbetreiber Mieter vom Sammel- ins Einzelinkasso überführen können, ohne entsprechende Einzelverträge am Telefon, auf Papier oder persönlich vor Ort abschließen zu müssen.

Am 1. Juli 2024 entfällt das Sammelinkasso, über das Kabelnetzbetreiber ihre Umsätze aus der Kabel-TV-Versorgung mit der Wohnungswirtschaft abrechnen. Deshalb müssen sie möglichst viele Haushalte aus dem Sammel- ins Einzelinkasso überführen, wollen sie weiterhin TV-Umsätze mit einer direkten Kundenbeziehung erzielen.

Ihr Problem: Kontakt zum Mieter erhalten sie in der Regel nur über das jeweilige Wohnungsunternehmen. „Die Wohnungswirtschaft hat derzeit aber mit der Energie-sanierung und steigenden Baukosten ganz andere Sorgen“, sagte Marko Lasnia, Gründer, Gesellschafter und Geschäftsführer der WHYTE Label Digital. „Eine Flut von Mieteranfragen zum Kabel-TV können die Wohnungsunternehmen kaum beantworten – und den Aufwand damit, den wollen sie erst recht nicht haben.“

Deshalb stellt WHYTE mit www.dein-kabelfernsehen.de eine auf TV-Umsätze fokussierte Online-Bestellstrecke zur Verfügung. Endkunden informieren sich auf einer mehrsprachigen Webseite und gelangen nach einer Verfügbarkeitsprüfung zur deutschsprachigen Bestellstrecke, in der sie aus den TV-Produkten ihres Kabelnetzbetreibers auswählen und den Einzelvertrag rechtssicher abschließen.

Hierzu kooperiert WHYTE Label Digital mit der DNMG. „Wir freuen uns sehr über die wegweisende Kooperation mit der DNMG, zeigt sie doch, wie groß die Nachfrage in der Branche nach Lösungen für die Kundenbindung und Neukundengewinnung ist, denn Kabelnetzbetreiber müssen jetzt aktiv werden, wollen sie auch nach dem 1. Juli 2024 TV-Umsätze generieren“, sagte Lasnia

„Für viele DNMG-Netzbetreiber ist der Wegfall des Sammelinkassos eine enorme Herausforderung, die am Ende mitunter über ihre Zukunft entscheidet“, sagte Damian Lohmann, Senior Manager Partner Relations bei der DNMG, deren Kabelnetzbetreiber Best-in-Class-Vorteilsrabatte für die Integration auf www.dein-kabelfernsehen.de erhalten. „Mit WHYTE Label Digital haben wir einen sehr kompetenten Partner mit jahrelanger Branchenerfahrung an unserer Seite, der eine echte Easy-to-use-Online-Lösung für Endkunden und Kabelnetzbetreiber bietet.“ Weitere Informationen finden Kabelnetzbetreiber auf www.tv-umstellung24.de.

Eingriff in Diskurs: BLM leitet kein Verfahren gegen Twitter/X ein

Die Bayerische Landeszentrale für neue Medien (BLM) sieht keinen Anlass, ein medienrechtliches Verfahren gegen Twitter (heute X) wegen Verstoßes gegen das Diskriminierungsverbot im Medienstaatsvertrag einzuleiten. Das erklärte BLM-Präsident Dr. Thorsten Schmiege nach abschließender Prüfung des Falls gegenüber dem Magazin „Cable!vision Europe“. Im Kern geht es um die Frage, ob Twitter und der Pharmakonzern Biontech versucht haben, im Jahr 2020 eine öffentliche Debatte über Impfpatente zu unterbinden.

Der Deutsche Rat für Public Relations (DRPR) hatte im August 2023 in der Angelegenheit eine Mahnung gegen Twitter und Biontech wegen Verstoßes gegen das Transparenzgebot des Deutschen Kommunikationskodex ausgesprochen. Biontech habe versucht, sich dem öffentlichen Diskurs im Rahmen des „People’s Vaccine Day“ 2020 zu entziehen, indem der Pharmakonzern Twitter dazu veranlassen wollte, den eigenen Account in Erwartung einer „Online-Kampagne gegen Impfstoffhersteller“ für zwei Tage durch Twitter „verstecken" zu lassen, um so kritische „Kommentare etc. unmöglich zu machen“, begründete der DRPR seine Entscheidung unter Verweis auf Rechercheergebnisse. Dazu sei Biontech im Austausch mit Verantwortlichen bei Twitter unter anderem in Berlin gestanden, wie ein E-Mail-Verkehr belege.

Mit seiner Mahnung will der DRPR den Gemahnten und der Branche gegenüber anzeigen, dass er im konkreten Fall ein in der Tendenz schädliches Verhalten für die öffentliche Kommunikation und die freie Meinungsbildung durch Akteure des Berufsfelds erkenne und dazu aufrufen, solches Verhalten in der Zukunft zu unterlassen.

In einer vom DRPR zitierten Stellungnahme begründete Biontech die Inaktivierung des Accounts mit konkreten Sicherheitsbedenken und als Maßnahme im Rahmen der Cyber-Sicherheit.

„Das Diskriminierungsverbot in § 94 Medienstaatsvertrag (MStV) dient laut der amtlichen Begründung zum MStV dem Schutz der Anbieter- und Meinungsvielfalt, abgeleitet aus Artikel 5 Grundgesetz. Nach § 94 Absatz 3 Satz 1 MStV kann ein Verstoß von den Landesmedienanstalten nur auf Antrag eines betroffenen Anbieters journalistisch-redaktioneller Inhalte verfolgt werden. Dieser liegt nicht vor“, betonte BLM-Präsident Schmiege in seiner Stellungnahme.

„Vorliegend stellt sich bereits die Frage, ob der mittlerweile schwer nachweisbare Sachverhalt überhaupt eine Diskriminierung darstellen könnte. So hat der Deutsche Rat für Public Relations (DRPR) seinerzeit nur die Transparenz der vermeintlichen Absprache gerügt. Adressat der Rüge war vor allem das Unternehmen Biontech selbst, dem vorgeworfen wurde, sich dadurch einer öffentlichen Debatte entziehen zu wollen. Letzteres ist durch den MStV nicht sanktioniert“, erklärte Schmiege.

„Eine Diskriminierung nach MStV läge nur dann vor, ‚wenn ohne sachlich gerechtfertigten Grund von den nach § 93 Abs. 1 bis 3 zu veröffentlichenden Kriterien zugunsten oder zulasten eines bestimmten Angebots systematisch abgewichen wird oder diese Kriterien Angebote unmittelbar oder mittelbar unbillig systematisch behindern‘ (§ 94 Abs. 2 MStV). Zudem müsste der Verstoß offensichtlich sein, um von der BLM verfolgt werden zu können (§ 94 Abs. 3 Satz 2 MStV). Das ist auf Grundlage des geschilderten Sachverhalts nicht erkennbar. Somit fehlt die Grundlage für ein aufsichtliches Verfahren durch die BLM“, fasst Schmiege das Ergebnis der Prüfung zusammen.

Die BLM sieht auch keinen Anlass, von Amts wegen gegen Twitter vorzugehen, was nach § 94 Absatz 3 Satz 2 MStV „in offensichtlichen Fällen“ möglich wäre. „Aus Sicht der Landeszentrale liegen keine Anhaltspunkte für eine Diskriminierung seitens Twitter vor, diese wäre in jedem Fall nicht offensichtlich; daher gibt es keinen Anlass und auch keine rechtliche Grundlage, ein Verfahren von Amts wegen einzuleiten“, sagte eine BLM-Sprecherin dem Magazin. Zudem habe sich die Kritik des DRPR wegen fehlender Transparenz in erster Linie an das Unternehmen Biontech gerichtet, das nicht der Regulierung durch die Medienanstalten unterliege.

In einem ähnlichen Fall hatte die Medienanstalt Hamburg/Schleswig-Holstein (MA HSH) anders entschieden: Sie leitete Ende 2020 von Amts wegen ein medienrechtliches Verfahren gegen Google wegen einer Kooperation mit dem Bundesministerium für Gesundheit ein, die vorsah, dass Inhalte des vom Ministerium herausgegebenen Internetportals gesund.bund.de bei krankheitsbezogenen Suchbegriffen in der Google-Suche bevorzugt präsentiert werden. Der Vorwurf: Andere journalistisch-redaktionelle Anbieter von Inhalten aus dem Themenbereich Gesundheit könnten durch den Eingriff in medienrechtlich nicht zulässiger Weise diskriminiert werden. Die Kooperation wurde anschließend gerichtlich untersagt.

Startschuss für neuen Free-TV-Sender DF1

Die Marke DF1, einst genutzt von Leo Kirchs Digitalplattform, kehrt in den deutschen TV-Markt zurück. Am 1. Januar 2024 startete unter diesen Namen ein neuer Free-TV-Sender auf ehemaligen Programmplätzen von ServusTV Deutschland, das am Vortag den Sendebetrieb eingestellt hat. Die Verbreitung des Programms erfolgt unverschlüsselt in HD-Bildqualität via Astra (19,2° Ost) auf der Frequenz 11,303 GHz H (SR 22.000, FEC 2/3) sowie per Kabel, IPTV, auf Streaming-Plattformen und als Livestream unter www.df1.de.

Von ServusTV werden einige Sendereihen übernommen, etwa Dokumentationen, Reportagen, Quizshows, ein Wissensmagazin und Sportübertragungen. Hinzu kommen Sportinhalte des Streamingdienstes DAZN, dessen Tochter DAZN Media die Werbezeiten von DF1 vermarktet, sowie eigenproduzierte Unterhaltungsreihen wie ein „People & Boulevard“-Magazin und tägliche Nachrichten. Mit weiteren Partnern laufen nach DF1-Angaben Gespräche über die Zulieferung von Inhalten.

Betrieben wird DF1 von der DF1 Medien GmbH, die 2023 gegründet wurde. Geschäftsführer des in Unterföhring bei München ansässigen Unternehmens ist David Frederic Müller.

DF1 startet Verbreitung auf TV-Plattformen

Der neue Free-TV-Sender DF1 hat sich die Verbreitung auf zahlreichen TV-Plattformen via Kabel, IPTV und Streaming gesichert. Dazu wurden strategische Partnerschaften zur Distribution mit Vodafone, Magenta TV (Deutsche Telekom), PŸUR (Tele Columbus), waipu.tv und Zattoo vereinbart.

„Es ist schön, gleich zu Beginn mit DF1 auf den relevantesten Plattformen im Kabel und IPTV sowie bei Streaming-Anbietern vertreten zu sein. Dank der Flexibilität unserer Plattformpartner, finden wir weitestgehend auf den alten Sendeplätzen von ServusTV Deutschland statt und konnten damit das wichtige Thema der Wiederauffindbarkeit gleich zu Beginn meistern. Wir sind glücklich und dankbar, dass uns trotz des extrem kurzen Vorlaufs ein nahezu reibungsloser Start gelungen ist“, sagte Sarah Afshar, Leitung Distribution bei DF1.

Der am 1. Januar 2024 gestartete, werbefinanzierte Sender ist außerdem unverschlüsselt über Astra (19,2° Ost) sowie als Livestream unter www.df1.de empfangen.

Romance TV und Heimatkanal bleiben bei Sky

Die Abo-Sender Romance TV und Heimatkanal bleiben auf der Sky-Plattform in Deutschland und Österreich empfangbar – sowohl linear als auch auf Abruf über Sky Q, Sky Go und WOW. Die Betreibergesellschaft Mainstream Media und der Pay-TV-Veranstalter Sky Deutschland vereinbarten die Fortsetzung der Verbreitung im Zuge der Verlängerung ihrer seit 24 Jahren bestehenden Partnerschaft.

Gleichzeitig beschlossen beide Seiten, ihre Vermarktungskooperation auszubauen. Die Sky-Tochter Sky Media vermarktet neben Romance TV und Heimatkanal künftig auch die Werbezeiten der FAST Channels von Mainstream Media. Dazu gehören die Streaming-Kanäle Starke Frauen, Filmgold und World of Freesports.

RTL und Sky teilen sich Formel-1- und Fußballrechte

RTL Deutschland und Sky Deutschland haben eine strategische Partnerschaft im Content-Bereich vereinbart. Im ersten Schritt des auf zwei Jahre angelegten Abkommens überträgt RTL pro Saison sieben Rennen der Formel 1 live, die damit ins Free-TV zurückkehrt, zudem gibt es wöchentlich ein Spiel der Premier League im Streamingdienst RTL+ sowie drei Konferenzschaltungen der 2. Fußball-Bundesliga pro Saison auf RTL.

Im Gegenzug erhält Sky Deutschland die Rechte an zwei Spielen der UEFA Europa League oder der UEFA Europa Conference League pro Spielwoche und kann seinen Abonnenten somit jeden Donnerstag Live-Partien der Wettbewerbe anbieten. Zudem umfasst die Partnerschaft ausgesuchte Highlight-Rechte, Sky-Fiction-Blockbuster sowie eine enge Zusammenarbeit zwischen den Produktionen und Redaktionen der beiden Unternehmen.

„Mit seinem erstklassigen Programmangebot ist Sky Sport bei allen Sportfans als führender Pay-TV-Anbieter von Live-Sport bekannt. Die innovative Partnerschaft mit RTL ermöglicht es uns jetzt, noch mehr Zuschauern einige der spannenden Sporterlebnisse zu zeigen, die das brillante Team bei Sky Sport für sie bereithält. Sie bekommen damit einen Einblick in das komplette Angebot eines Abonnements“, sagte Barny Mills, CEO von Sky Deutschland.

Stephan Schmitter, Chief Content Officer und seit dem 1. Januar 2024 CEO von RTL Deutschland, erklärte: „Die neue Content-Partnerschaft mit Sky ist der nächste große Schritt in Richtung unseres Versprechens ‚All Inclusive Entertainment‘, da es unser Fiction- sowie unser Sportangebot rund um Fußball, American Football und Motorsport perfekt ergänzt. Gleichzeitig verschaffen wir den höchst attraktiven Sky-Sportrechten eine maximale Reichweite auch im Free-TV und im Streaming, produziert von großartigen Teams auf beiden Seiten.“

Die Partnerschaft startet 2024. Live-Sport und Content sollen erst der Anfang einer umfangreich angelegten Partnerschaft zwischen RTL Deutschland und Sky Deutschland sein – mit dem Ziel, künftig noch mehr Inhalte gemeinsam zu nutzen.

NHK WORLD-JAPAN startet bei waipu.tv

NHK WORLD-JAPAN, der internationale englischsprachige Fernsehsender von Japans öffentlich-rechtlicher Rundfunkanstalt NHK, erweitert mit der Verbreitung bei waipu.tv seine Verfügbarkeit in Deutschland. Der TV-Streaming-Anbieter verbreitet das 24-Stunden-Programm ab sofort auf seiner Plattform. NHK WORLD-JAPAN ist für alle waipu.tv-Kunden empfangbar. Der Sender ist das erste japanische Angebot auf der Plattform und verstärkt damit die Programmvielfalt bei waipu.tv.

„Heute ist ein sehr wichtiger Tag für uns. Mit waipu.tv haben wir einen Partner gefunden, der uns dabei hilft, NHK WORLD-JAPAN in Deutschland noch leichter zugänglich zu machen. Wir freuen uns über den Start als Auftakt einer erfolgreichen Partnerschaft“, sagte Jun Takao, CEO von Japan International Broadcasting (JIB). Die NHK-Tochter ist für die weltweite Verbreitung von NHK WORLD-JAPAN zuständig.

„Es ist unser Anspruch, für jeden Kunden relevante Sender und Inhalte anzubieten. Diese Vielfalt erfährt durch die Aufnahme von NHK eine spannende Erweiterung und ermöglicht unseren Kunden einen Einblick in die japanische Kultur und deren Blick auf die Welt“, erklärte Susanne Thierer, Head of Content bei waipu.tv.

NHK WORLD-JAPAN bietet ein 24-Stunden-Programm mit internationalen Live-Nachrichten aus Tokio und Nachrichtenbüros rund um den Globus zu jeder vollen Stunde sowie Sendungen über die japanische Gesellschaft, Politik, Wissenschaft, Kultur, Geschichte, Küche und Lebensweise.

DVB-I und Targeted Advertising geben HbbTV neue Impulse

DVB-I, die neue Spezifikation, die TV- und Streaming-Angebote verbindet, und Targeted Advertising (TA) machen HbbTV für Rundfunk- und Plattformbetreiber noch relevanter, ermöglichen neue Anwendungen und Einnahmequellen. Der offene HbbTV-Standard ist der Schlüssel, um eine Fragmentierung des TA-Markts zu vermeiden, da die HbbTV-TA-Spezifikation eine universelle Lösung für Rundfunkveranstalter und Werbeindustrie darstellt, die herstellerübergreifend auf Smart-TVs funktioniert. Das Testen von Apps, einschließlich neuer Fernprüfungsverfahren, bleibt wichtig, um ein reibungsloses und überzeugendes Fernseherlebnis zu gewährleisten.

Dies sind zentrale Schlussfolgerungen des 11. HbbTV-Symposiums and Awards, das die HbbTV Association gemeinsam mit der italienischen Digital-TV-Agentur Comunicare Digitale am 28. und 29. November 2023 in Neapel veranstaltete. Mit mehr als 220 registrierten Teilnehmern aus Europa, Nordamerika, Asien und Australien war die Veranstaltung eine der bestbesuchten in ihrer zwölfjährigen Geschichte, was die Bedeutung von HbbTV in der Connected-TV-Branche widerspiegelt.

In Keynotes, Vorträgen und Diskussionsrunden lieferten die Referenten aktuelle Informationen zu Marktzahlen, Anwendungsbeispielen und der Weiterentwicklung der Spezifikationen und sprachen über neue Dienste, Branchentrends und Herausforderungen. Am zweiten Tag fand zum ersten Mal die HbbTV-Unkonferenz statt. Die Teilnehmer gestalteten die Tagesordnung, indem sie Panels zu den Themen vorschlugen, die sie am meisten interessierten, und so die Diskussionen und Ergebnisse aktiv mitgestalteten und vorantrieben.

Im Rahmen des HbbTV-Symposiums 2023 wurden außerdem zum sechsten Mal die HbbTV Awards verliehen, mit denen herausragende Leistungen von HbbTV-Anbietern in fünf Kategorien gewürdigt und prämiert wurden.

„Das war wieder ein großartiges Symposium! Ich war beeindruckt, wie HbbTV, insbesondere in den Bereichen OpApp, DVB-I und Targeted Advertising, mittlerweile ein zentraler Bestandteil der Verbreitungsstrategie großer Rundfunkveranstalter in ganz Europa ist, sowohl in etablierten Märkten wie Großbritannien, Deutschland, Italien und Spanien als auch in einer Vielzahl neuerer Länder“, sagte der HbbTV-Vorsitzende Vincent Grivet.

„Das Symposium in Neapel war eine großartige Gelegenheit, die wichtigsten Interessenvertreter und die europäische Medienbranche zu treffen und eine beeindruckende Veranstaltung zu schaffen, die den Anforderungen des Markts gerecht wird. Wir sind den Sponsoren und HbbTV-Mitgliedern dankbar, dass sie diese Veranstaltung zu einem historischen Ereignis gemacht haben“, erklärte Andrea M. Michelozzi, Präsident von Comunicare Digitale.

Das 12. HbbTV Symposium and Awards findet im November 2024 in London, Großbritannien, statt und wird von der HbbTV Association gemeinsam mit Everyone TV (BBC/ITV/Channel 4/Channel 5) veranstaltet.

TV und Radio aus Deutschland weiter in Südtirol per Antenne

Fernseh- und Radiosender aus Deutschland können weitere fünf Jahre terrestrisch in Südtirol verbreitet werden. Neu hinzukommen soll eine App, mit der die Programme auch auf mobilen Geräten gestreamt werden können.

Dies sieht eine Vereinbarung zwischen der WDR Mediagroup als Vertreterin der öffentlich-rechtlichen deutschen Rundfunkanstalten und dem Land Südtirol vor, die jetzt von der Landesregierung genehmigt wurde. Zu den Fernsehprogrammen, die in Südtirol per DVB-T ausgestrahlt werden, zählen Das Erste (ARD), ZDF, BR Fernsehen, KiKA, 3sat und ZDFneo. Zu den Hörfunkprogrammen, die via DAB+ verbreitet werden, gehören Bayern 1, Bayern 2, Bayern 3, BR Klassik, BR24, BR Heimat und Die Maus.

Neu eingeführt wird die Möglichkeit die Programme, die die per DVB-T und DAB+ angeboten werden, auch online zu streamen. Die für die terrestrische Verbreitung zuständige Rundfunkanstalt Südtirol (RAS) arbeitet zurzeit an einer App für mobile Geräte, über die die Livestreams der deutschsprachigen Sender auch in Südtirol verfügbar sein sollen. Die App soll 2024 eingeführt werden.

„Im Rahmen des Minderheitenschutzes nehmen Radio- und Fernsehprogramme aus dem deutschsprachigen Raum eine wichtige Rolle ein“, sagte Landeshauptmann Arno Kompatscher. „Die Zusammenarbeit mit den Sendern aus Deutschland ermöglicht es, dass deutschsprachige Südtirolerinnen und Südtiroler Zugang zu einem erweiterten Angebot an Informationen in ihrer Muttersprache erhalten. Für viele sind die Programme aus Deutschland aus dem Alltag nicht mehr wegzudenken.“